美国版《买凶拍人》问世，”爱在”系列导演呈献精彩力作
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商业大片常被称为“爆米花电影”，因为它们往往通俗易懂，赏心悦目，适合在轻松愉快的心情中观赏。作为商品的电影，商业片本应如此。但人们总是贱的动物。看得多了“爆米花电影”，就开始觉得俗气，希望看点不一样的，追求另类刺激。这种观众并不少见，给独立导演提供了生存的空间。
独立导演并不一定是文艺片导演。文艺片导演注重艺术表达，不在乎观众的取向，只将电影作为自我表达的方式。独立导演则有不同之处。有些是想拍大片却暂时无法机会，只好拍摄个人感兴趣的电影，既有表达个人情感，又具有商业潜力。像诺兰、维伦纽瓦、博伊尔等导演，在晋升为一线大导演之前，早期的作品多为独立制作，具有独特的商业价值。还有些独立导演虽未被资本重视，作品不大卖座，也不是文艺大师级别，像特瑞·吉列姆、吉姆·贾木许等人。

香港独立电影领域兴起，有彭浩翔、陈果等导演。彭浩翔执导的《买凶拍人》以黑色喜剧形式呈现，讲述了一个出人意料的故事，对富婆雇凶的恶趣味展现，成为影迷心头好。多年后，理查德·林克莱特执导的《职业杀手》成为好莱坞独立作品，以不同视角呈现杀人故事，也具备黑色喜剧元素。两部电影在结构、观感上各有特点，展现了独立导演的独特魅力。
林克莱特自学成才，闯入影视圈，拍摄的影片充满人文关怀，文艺气息十足。他的作品让人产生亲近感，如同一位电影学院的教授，散发着智慧气质。科恩兄弟是另一独立导演典范，他们的作品充满黑色幽默感，讲述了让人灰心一笑的故事。

通过《买凶拍人》和《职业杀手》的对比，不难看出独立导演的价值和魅力。他们以独特的视角、创新的故事，呈现出与商业大片迥异的风格。观众需要的不仅是赏心悦目，更是独特的观影体验。独立导演为这样的观影需求提供了新的选择，让电影世界更加多元化。在各种类型的影片中，独立导演的存在意义重大，让人们看到电影的无限可能性。