新导演们如何在2024暑期档票房超过百亿的情况下获得机会挑大梁？
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2024暑期档已经接近尾声，但超过百亿的票房数字表明，今年的暑期档可谓开门红，佳作频出，许多作品都出自新导演之手。根据业内主流认知，拍摄不超过3部院线长片的导演可以被称为新人导演。在即将上映的新片中，有6部是新导演的作品，包括大庆的《逆鳞》、张裕笛的《倒仓》、金雄豪的《仙女鸟飞过的夏天》、卡先加的《光之子》、蔡杰的《人海同游》和龙凌云的《何处生长》。
回顾整个暑期档，柯汶利的《默杀》仅上映3天就破亿，票房逆跌7次，让暑期档正式“入夏”；陈健喜和李佳锴联合执导的《白蛇：浮生》票房已接近3亿，在七夕档票房榜首，保持了市场的热度；还有马浴柯的《重生》、李阳的《从21世纪安全撤离》等片在口碑和票房上都取得了不错的反馈，特别是《从21世纪安全撤离》获得了豆瓣7.6的高分。这些新导演的作品的加入，注定让2024年的暑期档与以往不同。

在近年来，类型化已经成为国内商业电影的主流创作方式。这也是新导演进入主流市场的第一步，贾玲、黄渤、路阳、韩延等导演的成名作品都带有明显的类型化色彩。不同类型对应着不同的市场需求。新导演最需要的就是在短时间内与观众建立联系，因此突出某种类型的色彩意味着提前吸引了一部分观众。例如，《逆鳞》将黑帮犯罪与带有喜剧标签的沈腾结合在一起，创造出了一种反差感，凸显了观众对片子类型的期待；《倒仓》就是在受众单一的戏曲题材中发现青春这一突破口。《默杀》和《从21世纪安全撤离》则是更典型的例子。柯汶利凭借《误杀》而出名，这本身就成为电影的一大卖点，观众自然而然地把悬疑犯罪、烧脑反转与《默杀》联系在一起。同时，在满足观众对片子期待的同时，影片也加强了人物的疼痛感和氛围的惊悚感。正是由于类型美学的支撑，导演才能对霸凌问题进行深入探讨，得到更多人的了解。李阳的《从21世纪安全撤离》是今年暑期档电影中独特的存在，以青春类型为主题，但同时加入了“中二”漫画的感觉和天马行空的蒙太奇段落，为怀旧青春提供了新的表达方式。因此，在竞争激烈的暑期档市场中，对于新导演来说，类型化是不可或缺的敲门砖。
然而，尽管存在各种商业考量，新导演们并没有失去创新的动力。他们在“戴着镣铐跳舞”的同时，也在不断突破影像风格。比如，陈健喜和李佳锴的《白蛇：浮生》故意避免了过多的打打杀杀场面，而专注于日常生活的细节展示，让影片充满了古典诗意和美感。正如导演李佳锴所说：“传统的神话动画通常依赖于宏大的法术和激烈的战斗场面来吸引观众，但我们希望通过展现白蛇和许仙在市井生活中点滴的故事来打动人心。”《伞少女》和《落凡尘》等神话题材影片也在影像上有所追求。这些新导演的作品都代表了对以前国风动画影像的超越。与主流影像风格不同的风格变奏也体现了新导演对世界的独特观察。

新导演们“闯入”院线后，面临着市场的挑战。这些新导演的背景非常多元化，许多人来自影视行业的不同领域。有些导演从短片入手制作了长片，有些是从网络转战院线。他们希望通过暑期档这个重要的时间段展示自己的才华，但同时也要面对市场的考验。票房成为了检验导演能力的一个标准。总体来看，今年暑期档中新导演作品的市场表现仍然令人满意。目前，《逆鳞》和《倒仓》的关注程度都很高，这在暑期档后期是相当可观的数据。而《默杀》、《白蛇：浮生》和《从21世纪安全撤离》的表现尤为出色。新导演们的作品已经占据了暑期档近1/5的市场份额。新导演的崛起大概可以追溯到2015年暑期档。当时，《捉妖记》、《西游记之大圣归来》、《煎饼侠》等几部作品就在档期中占据了三成的票房。此后，越来越多的新人导演和新作品涌现。暑期档被认为是新导演们的重要机会，他们可以得到更多口碑和市场的认可。暑期档时间跨度广，给新导演的作品提供充分的口碑发酵时间。同时，受众群体的多样性也让新导演有更广阔的发展空间。因此，最近几年，暑期档上出现了越来越多能肩负“重任”的新导演。这也让我们对每年涌现的新人导演充满期待。
然而，不可忽视的是，许多新导演都面临着创作和市场需求之间的矛盾。一部口碑与市场皆佳的新导演作品背后，既需要导演的才华，更需要一个既具有品控能力又懂市场运作的监制。许多导演都在尝试不同的风格和题材，如在喜剧和悬疑领域。他们的改变都来自不断涌现的新导演。新导演的存在是为了给市场带来活力，为行业开辟新的思路和方向。虽然会伴随着一定的试错风险，但不能让票房成为检验新导演能力的唯一标准。行业应该对新的、创新的作品给予更多的理解和支持。暑期档快结束了，我们对新导演们的未来充满期待！