《影后》：东亚版《女友》中的背叛与托举？
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在编导首作《俗女养成记》大获赞誉之后，严艺文的名字在台湾影视圈迅速走红，成为了一块崭新的金字招牌。她擅长细腻描绘女性的成长历程、生活坎坷以及她们如细水长流般的生活状态，镜头始终聚焦于女性，从不吝惜展现她们的内心世界。然而，外界似乎已渐渐淡忘了严艺文最初的身份——一名活跃在荧幕前的演员。在21世纪的前十年，严艺文始终勤勉地投身于演艺事业，而后的十年，她悄然转型，成为了一名拥有自我表达和充盈情感的女性创作者。
严艺文的创作灵感多源自生活点滴与梦境中的片段，因此，《影后》这部作品的问世可以说是水到渠成。从台前到幕后，没有人比严艺文更适合讲述这个故事。它不仅揭露了台湾娱乐圈的一角，更深刻探讨了女性的野心、欲望、纠葛与情欲。《影后》之名寓意深远，既指剧中女演员们曾经拥有或正在追逐的荣誉，也暗指那些隐藏在光鲜背后、不为人知的生存秘密。

《影后》作为一部群像剧，采用了类似美术作品中散点透视的创作手法，通过一个个饱满的人物角色，全景式地展现了娱乐圈的百态人生。剧中没有明确的时间线，但通过化妆间、舞台、会议室、超市、酒店、排练室等场景的自如切换，观众可以大致感受到娱乐圈中人们24小时的生活状态。
柯丽芬，曾经的视后，因背负丈夫的巨额债务，只能屈身于八点档狗血剧中，为了生计不顾脸面和曾经的追求。她在剧中常被要求与其他演员互扇巴掌以调动观众情绪，看似地位尊崇的老演员，实则常被后辈男演员辱骂，尊严尽失。薛亚之，金马奖影后，转型制片后事业蒸蒸日上，看似人生赢家，却为了生育每日忍受排卵针的痛苦，同时还要应对“巨婴”老公和繁杂的工作。周凡，曾经最有天赋的女演员，三年无戏可拍，沉迷于纸醉金迷的生活，却难以摆脱极端粉丝的骚扰。史艾玛，一名跑龙套的小演员，聪慧有天赋，却常被女主演欺凌，尊严受损。

通过这四位老中青三代女演员的交替出场，《影后》将台湾娱乐圈女性的困境逐一呈现。它没有刻意渲染演员的光鲜亮丽，而是将她们从华丽的外衣中剥离，以碎片化的方式高浓度地展现她们镜头之外的生活。这部作品真实而细腻，苦涩而拧巴，揭示了无论女性处于何种身份、何种层级，都难以避免被盘剥的现实。
除了娱乐圈众生相，女性关系也是《影后》中着重探讨的主题之一。严艺文一直关注母女关系，柯丽芬与TB之间的纠葛便是这一主题的体现。她们彼此关心，却因陈年旧事的误会而渐行渐远。柯丽芬去试镜女儿电影中的角色时，TB挑衅地将镜头对准母亲，最终两人爆发争吵，但也因此达到了真正的理解。史艾玛与胖姐之间的关系则更加复杂，既包含了经纪人与演员的权力关系，也带有剥削性质的“母女”关系。胖姐虽然资源匮乏，却为了艺人不惜顶撞合作方，而史艾玛为了向上攀爬最终选择背叛胖姐。这种背叛与托举、竞争与帮扶的复杂情感，正是东亚版《我的天才女友》最为核心的情感本质。

然而，《影后》在展现女性情欲和情感关系时，仍显得些许落后于当下。比如薛亚之为了老公牺牲太多，周凡沉迷于情爱之中，这些情节看似合情合理，却又显得陈旧无比。新时代的女性观众渴望新的故事、新的结局，不再是围绕男性展开的故事，不再是为了男人斗得头破血流的结局。从这一点来看，《影后》或许未能完全满足人们的期待。但无论如何，它仍然是一部值得一看的作品，因为它真实而生动地展现了娱乐圈女性的生存状态和情感纠葛。