人民艺起评: 透过《繁花》探究王家卫的港式上海梦演绎
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最近，由王家卫执导的第一部电视剧《繁花》引起了广泛的关注和讨论。这部剧以香港导演的风格和跨界特色展现了上海九十年代的海滩生活，并在这种跨界中创造出了一种港式上海梦。尽管故事设定在九十年代的上海，但它不是再现上世纪改革开放时期的上海，而是跨越时空的上海梦。市场经济的崛起使各个市场主体充分发挥了自己的特长，人际关系和情感也围绕着名利和地位展开。人际关系充满了依赖和算计，故事中上海滩的故事得到了延续，只是故事的地点从上海滩改成了黄河路，周润发、赵雅芝等人的爱恨情仇变成了阿宝-宝总的转变史，昔日的江湖仇杀变成了金融上的各种暗战。因此，与那些同样反映改革开放时期企业家的作品《天道》、《鸡毛飞上天》等作品相比，《繁花》有着不同的特色。
在这种怀旧的叙事中，王家卫更像是以他熟悉的九十年代的灯红酒绿来诠释具有民国上海滩名字的黄河路，而不是表现“霓虹养眼，万花如海”的黄河路的宝总们。这个故事发生在上海和香港之间，王家卫找到了自己的长处。在创作方式上，王家卫以他独有的电影化方式来展现港式上海梦。该剧改编自金宇澄的长篇小说《繁花》，该小说获得了第九届茅盾文学奖，被认为是史上最好的上海小说之一。小说中的情节充满地域特色，可读性强，而且节奏紧凑，这也是影像改编的难题。王家卫将小说原著进行了解构和重组，以电影语言的方式进行剧本创作。在理清人物关系的基础上，王家卫让上海人胡歌、唐嫣等演绎了他们父母辈的故事。演员们出色的表演填补了王家卫的港式上海梦。

剧中宝总的扮演者游本昌基于多年对角色的理解，将原本猥琐的形象演绎成了一个老谋深算、经验丰富，生意经验丰富且临危不乱的商场老将。在这个港式上海梦中，王家卫调整了与传统上海梦叙述的关系。王家卫聚焦于那些稍纵即逝的情感经历，并将其美学化。宝总本身被设定成一个“情场浪子”，在游走于几位女性之间。对于初恋蓓蒂的情感，基于某种怀旧的共同经历，正如剧中的独白所说，“我记得小时候，我和蓓蒂喜欢爬到我家附近的东正教堂上面，看天上的云，地上的树。时光如水，把人带来，又一并带走了……”。王家卫选择了妥协和折中，一方面保留了对一往情深的表达，另一方面也展现了万花丛中的过去。
王家卫在电视剧《繁花》中用精致的画面和电影的节奏展现了九十年代市场经济的弄潮儿们-阿宝们的生活。他以自己独特的港式上海梦的方式讲述了这段故事。这种方式让观众感到并不违和，因为这种表达向观众呈现了市场经济中弄潮儿们的自信和自恋的精神面貌。王家卫通过这部剧以自己的方式呈现了九十年代上海的故事，同时又保留了他独特的风格和创作方式。