《西游记》翻拍：外国人诠释中国经典之得失
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最近在香港国际影视展上爆出个大新闻——美国娱乐公司要搞个”西游三部曲”动画电影！不是那种老套的改编，而是把《西游记》拆成《八戒》《美猴王》《哪吒》三个独立篇章。这事儿让我想起去年迪士尼《青春变形记》里那个华裔女孩变红色小熊猫的设定，当时就在想：外国人到底能不能讲好中国故事？
说到这个，不得不提2018年那部让全网炸锅的迪士尼真人版《花木兰》。你还记得电影里福建土楼乱入北朝背景的违和感吗？更别说那些像是从日本借来的盔甲造型，还有把”气”翻译成”chi energy”的尴尬台词。我当时在电影院如坐针毡，旁边的大爷直接骂出声：”这拍的是个啥？”相比之下，1998年动画版《花木兰》虽然也魔改历史，但至少把”孝道”这个核心精神抓住了，当年我们全班还集体学唱《Reflection》呢。

不过老外拍中国故事也有真香的例子。记得2015年法国导演让·雅克·阿诺的《狼图腾》吗？那个把内蒙古草原拍得像流动油画的镜头语言绝了！特别是小狼崽第一次见到月亮的场景，蒙古族牧民说”狼的眼睛里装着整个草原的灵魂”，这种对”狼性”的诠释既没偏离原著，又让全球观众都能get到人与自然的关系。我二刷时特意数过，全片出现了27次狼群狩猎的长镜头，每次运镜都像在跳蒙古舞。
要说最神的还得是1987年贝托鲁奇的《末代皇帝》。这片子现在看依然震撼——故宫实景拍摄，陈冲演的婉容吃花那段戏，道具组真的找来清末宫廷菜单复原了点心。有个细节特别戳我：溥仪被赶出紫禁城时，那只蛐蛐罐从龙椅下滚出来，这个隐喻绝了！后来才知道剧组雇了三位清史专家当顾问，连宫女走路时绢花摆动的角度都要考证。

最近重看了1956年法国拍的《风筝》，讲中法混血儿在北京胡同找爸爸的故事。里面有个镜头特别有意思：法国小孩举着孙悟空面人穿过庙会，背景里变戏法的、卖糖葫芦的全是真实的老北京把式。虽然现在看有些场景像旅游宣传片，但比某些现代片里”唐人街式中国”真实多了。
说到动画，2003年梦工厂《辛巴达七海传奇》里出现过东海龙宫彩蛋，当时就觉得要是真拍《西游记》得多带劲。这次美方公布的《美猴王》概念图里，金箍棒变成分镜笔的设计挺有意思，但就怕又搞成《功夫熊猫》那种美式快餐中国菜。不过听说他们找了中央美院的团队做美术顾问，希望别再出现《尚气》里那种四不像的”东方奇幻”。

我突然想起去年网飞版《三体》预告片放出时，书粉集体吐槽”叶文洁怎么变成华尔街精英了”。这让我意识到，文化改编就像做宫保鸡丁——用花生米代替腰果可以接受，但要是把辣椒换成番茄酱就完蛋了。就像《狼图腾》导演说的：”拍中国故事不是往披萨上撒芝麻，而是得学会和面发酵。”
现在每次看到外国导演说要拍中国IP，我既期待又害怕。期待的是像《末代皇帝》那样的神作再现，怕的是又来一部《长城》式的文化串烧。不过话说回来，当年张艺谋拍《图兰朵》不也让意大利人看得目瞪口呆吗？或许真正的文化传播，就该像孙悟空的金箍棒——可大可小，能伸能缩，但核心那根定海神针永远不能丢。