黑夜下的双面女性：极地寒夜篇
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## 冰原上的两个女人：当文明遇见野蛮
想象一下，零下四十度的北极极夜，黑暗笼罩四个月，寒风能把人的呼吸冻成冰晶。这就是《没有人喜欢黑夜》为我们呈现的世界。2015年西班牙导演伊莎贝尔·科赛特把镜头对准了1908年北极探险家罗伯特·皮尔里妻子约瑟芬的真实故事，但这部电影真正的主角不是那个消失在冰原上的男人，而是两个被遗弃在白色荒漠中的女人。

朱丽叶·比诺什饰演的约瑟芬出场时就像个移动的文明展览馆——鲸骨束腰勒得她呼吸困难，厚重的羊毛裙摆拖在雪地里，连喝汤都要翘着小拇指。这个纽约上流社会的女人固执地认为，只要带着足够的罐头和《圣经》，就能在北极找到丈夫。直到暴风雪卷走她最后一个同伴，我们看见她跪在雪地里，用戴着手套的手疯狂刨挖，指甲缝里渗出的血把白雪染成粉红色。
菊地凛子扮演的因纽特女子阿拉卡的出现像个幽灵。当约瑟芬在丈夫遗留的小木屋里发现这个怀孕的原住民女子时，她正用海豹油擦拭一把骨质匕首。阿拉卡能徒手撕开生海豹肉，会用尿液软化皮靴，却在看到约瑟芬的丝绸衬衣时流露出孩子般的好奇。最讽刺的是，这个”未开化”的女人能用流利的英语告诉约瑟芬：”你丈夫说我的眼睛像北极光”。

影片中那个令人窒息的场景我至今记得：极光在头顶翻涌时，两个女人在冰屋中对峙。约瑟芬发现阿拉卡隆起的腹部藏着丈夫的孩子，她举起猎枪的手在颤抖，而阿拉卡只是平静地递给她一碗血淋淋的海豹肝脏。”吃吧，”她说，”你肚子里的孩子在饿。”这时镜头扫过约瑟芬的日记本，上面写着：”星期三，阿拉卡教我用鲸脂生火，这比我们的煤油灯温暖得多。”
科赛特用近乎残忍的写实镜头展示文明如何在这片白色荒漠中瓦解。当约瑟芬的鲸骨裙撑被暴风雪卷走时，她反而能灵活地穿越冰裂隙；当她的《圣经》被阿拉卡拿来引火时，火焰异常明亮。有个细节特别戳人：约瑟芬最终学会像阿拉卡那样用牙齿咬紧皮绳来缝合靴子，这个曾经连餐叉都要银质的女人，此刻嘴角还沾着海豹血的碎屑。

但影片没有沦为简单的”文明败给自然”的说教。当春季来临，救援船出现在海平线时，约瑟芬下意识地整理起散乱的头发，而阿拉卡默默退入阴影。这个定格镜头暴露出导演的野心——约瑟芬最终带走了丈夫的探险日志，却把阿拉卡和混血婴儿永远留在冰原上。正如那个被多次特写的画面：阿拉卡用象牙雕刻的小北极熊，最后被约瑟芬当作”原始工艺品”装进了天鹅绒衬里的首饰盒。
比诺什贡献了职业生涯中最具张力的表演。当她面对阿拉卡分娩的血污尖叫逃跑，又在午夜偷偷返回帮忙时，你都能从她抽搐的眼角看到整个维多利亚时代的崩塌。而菊地凛子几乎不用台词，仅凭给约瑟芬梳头时突然收紧的手指，就道尽了殖民关系中的所有暴力与温柔。
这部电影最震撼的时刻出现在结尾：获救的约瑟芬在纽约豪宅里，面对满屋宾客炫耀她的”极地生存奇迹”时，突然发现窗外的雪和北极如此相似。她冲出宴会厅，在中央公园的雪地里疯狂挖掘，仿佛要找回那个被她刻意遗忘的极夜。这时画外音响起阿拉卡曾经的话：”你们白人总说征服了北极，其实我们只是学会不惹怒它。”
CCTV-6电影频道将在5月10日周六22:23和5月11日周日16:34重播这部被低估的作品。建议观看时调低暖气，或许能更真切地感受那两个女人在冰原小屋中共享的体温——那是文明与野蛮之间最真实的温度。