长泽雅美和服造型曝光！《喂，应为》发海报
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（以下是基于现有信息与网络素材整合的原创文章，不含副标题与总结性表述）
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你知道江户时代的画室里飘着墨香和烟草味混在一起是什么感觉吗？去年在东京电影节悄悄露面的那部《喂，应为》（おえい）的片场，长泽雅美每天都要先往和服袖口塞包烟才能进入状态。她演的那个叼着烟管画春宫的女人，可是让浮世绘大师葛饰北斋都嘟囔过”这丫头画美人比我强”的狠角色。
大森立嗣导演的镜头这次没对准现代青年的碎碎念（像他拍《濑户内海》那样），而是直接扎进了1830年的墨田川畔。首张海报里长泽雅美攥着画笔的手势特别有意思——拇指关节发力的样子活像攥着把刀，这和历史上葛饰应为的真实画风莫名重合。当年她给父亲当助手时，画到兴起就会把烟灰直接掸在砚台边上，有次差点烧了北斋刚完成的《富岳三十六景》草稿。
“阿荣这名字其实是北斋天天喂——喂——喊出来的”，美术指导在采访里提到这个细节时特别兴奋。电影里会有个超妙的桥段：北斋把新画号”应为”甩给女儿时，老头正蹲在廊下啃黄瓜，”应是叫你接得住老子的笔，为是干出点名堂来”，结果女儿反手就把黄瓜抢过来咬了一口。这种又莽又飒的劲儿，长泽雅美用了个歪头舔笔尖的小动作就演活了。
你可能在东京国立博物馆见过那幅《吉原格子先之图》，电影里还原了阿荣创作时的疯魔状态。她为了画游女们衣领下滑时的肩颈线条，连续三十天泡在吉原的茶屋里，把烟管往发髻上一插就开始速写。有场戏是她在暴雨夜追着个醉醺醺的花魁跑过三条街，就为了看清雨水打湿的襦绊怎么透出肌肤颜色——这段长泽雅美是光脚拍的，脚底沾满泥浆的样子活像刚从浮世绘里跳出来。
大森导演特意找了当年制作浮世绘用的”艳红色”颜料，在片场调出整整十七种渐变色调。你注意看海报里长泽雅美和服下摆若隐若现的那抹红，其实是阿荣最爱的柿色，这种颜色要混入牡蛎壳粉才能显色。电影里有段超现实的作画戏：阿荣在画《三曲合奏》时，那些艺伎的衣带突然变成真蛇缠住她手腕，她居然大笑着把蛇纹也画了进去。这种处理特别符合历史上阿荣”把春宫画当战争场面来画”的野路子风格。
江户时代的女画家想出头有多难？剧组在考证时发现个细节：当时画商收购女性作品永远压价三成。电影里有场戏是阿荣直接把烟管戳在画商的和服上烧了个洞：”老娘的《夜樱美人图》就值这个价，要不要随你”。结果第二天整个日本桥都在传，葛饰家那个疯丫头把订金全换了酒请街坊喝。长泽雅美演这段时特意学了江户时代的江湖腔，把”俺様”（老子）这种男性用语说得比男人还溜。
最绝的是电影还原了北斋父女的工作日常。阿荣会趁父亲睡着时偷偷修改他的素描（历史上真有其事），北斋发现后反而把女儿改过的部分裁下来裱成挂轴。片中这对父女吵架的台词简直像剑客过招：”你画的游女眼神太凶了！””总比老头子画的像死人强！”——据说长泽雅美和饰演北斋的演员真的在片场即兴吵起来过，导演没喊卡就直接用了这条素材。
现在你知道为什么首张海报要选长泽雅美侧身回眸的瞬间了吧？那个眼神里既有看到烟管火星快要燎到画纸的警觉，又有发现绝妙构图时的狂喜。这可比那些端庄的才女画像带劲多了，毕竟历史上的阿荣可是能在画室里挂”男客免进”木牌的主儿。等着看吧，这片子上映时银幕估计都要被她的烟味熏出窟窿来。