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## 当微笑成为武器：一个家庭主妇如何用法律撕碎独裁者的谎言
“妈妈，爸爸什么时候回家？”面对孩子的追问，尤妮斯·派瓦总是先整理好围裙上的褶皱，然后蹲下来平视孩子的眼睛：”等我们找到所有拼图的那天。”这个在厨房里磨炼了二十年的家庭主妇不会想到，自己有一天会站在最高法院的台阶上，举着丈夫的死亡证明对全世界说：”看，这就是军政府藏了二十五年的拼图。”

正在全国影院热映的《我仍在此》把镜头对准了这个真实存在的巴西主妇。导演沃尔特·塞勒斯在给中国观众的手写信里写道：”这不是关于英雄的神话，而是一个女人如何用炖汤的双手翻开法典的故事。”影片开场十分钟就用一组平行剪辑让我们看见魔幻现实主义的残酷——尤妮斯在厨房给孩子们煎薄饼的同一时刻，她当记者的丈夫正在军事监狱被电击。油锅里滋滋作响的泡泡和审讯室皮肉烧焦的声音，构成了拉丁美洲最典型的暴力寓言。
费尔南达·托里斯饰演的尤妮斯贡献了今年银幕上最动人的表演。当军警闯进她家带走所有书籍时，这个连高中文凭都没有的女人突然抓住军官的袖扣：”请把《民法典》第三章留下，我要学习怎么起诉你们。”这个荒诞到令人发笑的场景，却是真实发生过的历史切片。导演没有刻意渲染牢狱里的酷刑，而是用尤妮斯出狱后某个下午的冰淇淋店场景展现创伤——她盯着融化滴落的香草球突然浑身发抖，因为液体坠落的轨迹像极了审讯室天花板渗下的水渍。

“全家福”是贯穿全片的魔法道具。尤妮斯每年生日都带着孩子们在照相馆重拍全家福，空着的丈夫位置有时摆着他的眼镜，有时是没织完的毛衣。最震撼的是1987年那张，当摄影师数到”三”时，窗外突然传来抗议者的呐喊，孩子们本能地缩起肩膀，而尤妮斯嘴角的弧度纹丝不动。这个被无数影评人称为”微笑抵抗”的镜头，后来成为巴西民主运动的标志性图像。
影片最精妙的设计是让法律条文成为另类主角。我们看到尤妮斯在菜市场用《宪法》第5条和摊贩讨价还价，在家长会上引用《教育法》反驳老师对”囚犯子女”的歧视。当她48岁终于拿到律师执照时，同学都是她女儿的同龄人。导演用超现实的”时光折叠”手法让年轻时的尤妮斯出现在教室后排——系着围裙的幽灵与捧着法典的现实身影重叠，完成了一个家庭主妇向人权律师的蜕变。
塞勒斯导演在威尼斯领奖时说：”这部电影里有三场微笑：被迫的微笑、练习的微笑和胜利的微笑。”当尤妮斯最终站在欧洲人权法院，念出3147名失踪者名字时，银幕上出现了影史最漫长的特写——她嘴角抽动着想要保持律师的专业表情，却突然绽放出家庭主妇式的、带着油烟味的灿烂笑容。这个持续了89秒的镜头，比任何控诉都更锋利地刺穿了独裁者的谎言。
现在影院里正放映着这个微笑的奇迹。当灯光亮起时，你会发现自己手心全是指甲印——不是被虐出来的，而是跟着尤妮斯一起，在二十五年的黑暗里攥紧了希望的证据。