易烊千玺《狂野时代》进戛纳，书写新篇章
百度云链接： https://pan.baidu.com/s/n5xxv6t7ry6aRL5xT4Y644m

在人类不再做梦的未来世界，一个沉迷于幻觉的“怪物”与一位能看清他幻觉的女子相遇，她决定潜入他的梦境揭开背后的真相。这便是导演毕赣的新作《狂野时代》所构建的超现实叙事空间。影片由易烊千玺、舒淇、赵又廷、李庚希、黄觉、陈永忠共同主演，于四月初刚刚杀青，便以“压线补录”的方式入围第78届戛纳国际电影节主竞赛单元，成为本届唯一一部跻身主竞赛的华语电影。这种近乎“最后一刻”的入选被许多影评人形容为一场“双向奔赴”——既是戛纳对毕赣作者性电影语言的再度认可，也是中国新一代电影人向世界顶级电影节发出的有力回音。
影片全长160分钟，配乐由法国知名迷幻电子摇滚乐队M83操刀，进一步强化了其视听风格上的前卫与作者属性。它将于法国时间5月22日晚全球首映，届时将成为国际影坛关注焦点。而对导演毕赣来说，这部作品是他个人电影生涯的重要突破。作为他的第三部长片，《狂野时代》令他首次入围戛纳主竞赛单元，也使他成为首位达成这一成就的80后中国导演。从他早年以《路边野餐》获洛迦诺电影节金豹奖，到《地球最后的夜晚》入围戛纳一种关注单元，再到如今站上主竞赛舞台，毕赣的创作轨迹清晰地勾勒出中国艺术电影代际更迭的路径。

同样引人瞩目的是演员阵容所承载的象征意义。易烊千玺以二十四岁的年龄成为主演电影入围戛纳主竞赛单元最年轻的华语男演员。从国内市场的偶像转型为具有国际能见度的电影演员，他的轨迹与胡歌在2019年凭借《南方车站的聚会》首次入围主竞赛的经历相似，都标志着演员艺术生涯的跨越。而舒淇则继侯孝贤的《刺客聂隐娘》后时隔十年重返戛纳主竞赛，这不仅是对她表演实力的再次肯定，也折射出华语电影女演员在国际视野中的持续影响力。
事实上，近年来中国演员通过戛纳走向国际舞台的趋势愈发明显。2019年，胡歌以《南方车站的聚会》完成个人电影转型的重要一步；2022年，彭于晏凭借《狗阵》首次入围一种关注单元，其表演获得多方好评；2023年，朱一龙（《河边的错误》）、周冬雨与刘昊然（《燃冬》）也分别带作品登陆戛纳，进一步拓展了中国演员在国际影坛的存在感。这些“第一次”不仅是演员履历中的高光时刻，更意味着行业认可度的提升、合作机会的拓宽与艺术生命周期的延长。

除《狂野时代》外，本届戛纳电影节还有其他华语作品亮相。由周璟豪执导、陈正道监制、张子枫与马伊琍主演的《花漾少女杀人事件》入围导演双周单元，成为该单元唯一华语片。对张子枫而言，这是她首次以主演身份入围戛纳，延续了从童星到实力演员的稳步进阶，也进一步丰富了年轻一代华语演员的国际形象。
中国电影已连续第二年有作品入围戛纳主竞赛单元——去年贾樟柯的《风流一代》亦曾跻身这一最高竞技舞台。这种连续性不仅说明中国艺术电影创作并未因环境变化而失去生命力，更体现出国际电影界对中国作者电影的持续关注与认可。从毕赣到新一代演员，从类型探索到美学革新，华语电影正以更为多元和个体化的方式参与全球电影文化的对话。而《狂野时代》在这样的语境中，既是一次艺术冒险，也是一个文化符号，它承载着东方幻想与未来叙事的交融，也映照出中国电影人走向更广阔天地的野心与足迹。