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《昨日，或未完成的夏天》
电影院的灯光暗下去时，我听见邻座女孩轻声对同伴说：“听说导演是坂本龙一的儿子。”银幕尚未亮起，某种期待已如潮水漫过观众席。这是2025年寒冬的夜晚，《昨日青春》在中国内地上映的第一天。

空音央的镜头从一列疾驰的夜行电车开始。栗原飒人饰演的修平靠在车窗上，耳机里流淌的音乐让人想起某种遗传的美学——不是他父亲坂本龙一那些广为人知的旋律，而是更私密的声音，像雨滴落在不同材质上发出的回响。后来我才知道，这种听觉的细腻正是空音央从纪录片《坂本龙一：杰作》中延续的遗产，只是这次，他用来盛放更年轻的悲伤。
三个少年的夏天在银幕上铺陈。修平、由日高由起刀饰演的夏织、林裕太饰演的雄太，他们在即将被拆除的老街区度过最后一个暑假。空音央没有讲述一个常规的青春故事，他让时间在98%的烂番茄新鲜度里获得另一种形态——那些被威尼斯地平线单元评委称为“超越语言的诗意”的画面，其实是每个人记忆里都存在的、被拉长的夏日午后。
陈哲艺的制片理念为这部日本电影注入了东南亚的湿度。你能在蝉鸣不止的场景里闻到热带雨林的气息，在少年们闯入的废弃游泳池边感受到新加坡电影里特有的怅惘。这种跨文化的合作没有制造隔阂，反而让青春具有了更普世的形态——正如它在平遥电影展获得的罗伯托·罗西里尼荣誉评审奖所肯定的，电影找到了属于这个时代的、新的抒情语言。
最动人的一场戏发生在旧教室。修平和夏织发现了一盒1990年代的磁带，透过杂音，他们听见某个毕业班合唱的片段。此时空音央让镜头缓缓平移，墙上的涂鸦与此刻窗外的云重叠，仿佛两个时代的青春在这一刻对话。栗原飒人凭借此片获得亚洲电影大奖最佳新演员奖，但我觉得奖项无法完全描述他的表演——那不是表演，而是某种存在的状态。
多伦多、釜山、伦敦、上海……这部电影在不同时区的电影节流转时，被贴上了各种标签：怀旧、成长疼痛、社会批判。但坐在影院的黑暗中，我意识到它真正讲述的是“未完成”。那些没有说出口的告白、没有兑现的约定、没有答案的追问，构成了青春最真实的质地。就像影片结尾，推土机终于来临，少年们站在废墟前，没有哭泣，只是静静地看着。这个镜头在豆瓣上被4.6万标记“想看”的观众反复讨论，有人说它太残忍，有人却说它很温柔。
散场时，我听见不同年龄的观众在讨论自己的“昨日青春”。一个中年男人对妻子说：“这就像我们当年厂区拆迁时的感觉。”几个大学生争论着影片中那个暧昧的结局。我想起制片人陈哲艺在某次访谈中的话：“好的青春片不是让你怀念青春，而是让你在青春已逝后，依然能找到与那个自己的连接。”
走出影院，2025年的寒风扑面而来。手机显示着《昨日青春》的排片表，它将在全国持续热映。我突然明白，我们如此期待这部电影，不是因为它是名门之后的作品，不是因为它斩获的奖项，而是因为我们都需要一个容器，来安放那些从未真正离开我们的昨日。在空音央构造的光影里，每个观众都成了修平，带着未完成的夏天，继续走向各自的人生。
这部电影最大的魔力在于——它让你在离开影院时，不是带着怀旧的伤感，而是获得了一种勇气：与所有未完成和解的勇气。