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## 寻梦荒原
日历翻到十一月二十二日。这座城市已经很久没有做过梦了。不是比喻，是物理意义上的——人类集体失去了做梦的能力。起初是恐慌，随后是适应，最后变成了一种新的常态。夜晚变得纯粹而贫瘠，只是黑暗与睡眠的容器。电影院也一座座倒闭，直到最后一家艺术影院贴出《怪兽》的海报，160分钟的片长像一句挑衅。

我买票走了进去。影厅空荡，只有银幕的光在呼吸。
故事从一个“怪物”开始。他不是传统意义上的怪兽，而是一个沉迷于梦境幻觉的异类。在无梦的世界里，他成了唯一的造梦者，也因此成了怪物。易烊千玺饰演的他，眼神里同时住着婴儿和老人。

然后是她，舒淇饰演的女人，能看见别人看不见的幻觉。她奉命潜入怪物的意识，寻找某个失落的真相。这不是间谍任务，更像一场献祭——她要把自己作为祭品投入他意识的熔炉。
电影分成六个章节，像六扇通往不同时空的门：

第一章是潮湿的贵州凯里，雨水永远下不完，墙上霉菌生长成星图。怪物还是个男孩，在失去做梦能力的前夜，做了最后一个关于飞翔的梦。
第二章转入金属质感的实验室，赵又廷饰演的科学家冷静分析着“梦境残留物”。他的白大褂一尘不染，与怪物泥泞的意识形成讽刺对比。
第三章最震撼——李庚希饰演的少女，是怪物记忆中一道无法愈合的伤口。她在现实与梦境的夹缝中跳舞，舞步凌乱如被风吹散的密码。
黄觉和陈永忠这些毕赣的老班底，在第四章里化身说书人，用贵州方言讲述着“电影怪兽”的传说。原来，当人类停止做梦，那些被遗弃的梦凝聚成了实体，就是所谓的怪兽。
第五章是意识的深渊。舒淇在怪物的记忆中下潜，看见世纪之交的火车站，看见祖母年轻时的脸，看见所有被遗忘的感官如萤火虫般飞舞。这是“穿越世纪感官体验的狂野幻梦”。
第六章，她终于找到了要找的东西——不是文件，不是秘密，而是一个问题：“如果不再有人做梦，电影还有什么意义？”
银幕暗下时，我发现自己哭了。不是因为悲伤，而是因为认出了某种久违的东西。
走出影院，夜风清冷。我抬头看写字楼的灯光，每一扇窗后都有一个不再做梦的人。而刚才那160分钟，毕赣用他诗意的镜头，为我们这些无梦者造了一个共同的梦。
《怪兽》获得戛纳特别奖、入围釜山竞赛，不仅因为它的艺术成就，更因为它提出了这个时代最尖锐的问题：当生活变得越来越像一场无法醒来的噩梦，我们是否还需要在噩梦中继续做梦？
易烊千玺的怪物，舒淇的寻找者，其实是我们每个人的两面——既是守护内心幻境的怪物，又是寻找意义的旅人。
在那个无梦的世界里，电影成了最后的梦境保护区。而在这个信息过载的时代，走进影院看一部160分钟的艺术电影，何尝不是一种造梦的仪式？
今夜，也许我还是不会做梦。但我知道，在某个平行时空里，有一个怪物还在不停地做梦，为所有失去梦境的人，保管着那些光怪陆离的幻觉。
这就够了。只要还有人记得如何做梦，荒原就终将等来雨季。