《天工开物》动画电影立项，陆川执导兼编剧
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# 墨痕东渡
乾隆三十八年秋，紫禁城的琉璃瓦上覆了一层薄霜。军机处的抄录房里，胡长寿正就着晨光，用鼠须笔誊写新编的《四库全书》条目。墨香混着陈年纸张的霉味，在十丈见方的屋子里盘旋。
他的手指停在一条待销毁的书目上——《天工开物》。注脚写着：“明末宋应星著，多涉奇技淫巧，有违圣人之教。”
胡长寿的笔尖微微颤抖。三年前，他在翰林院故纸堆中初见这册蓝布封面的残本时，曾彻夜未眠。书页间流淌的，不是之乎者也的圣贤道理，而是如何取卤制盐、如何淬炼生铁、如何让稻穗多结三成谷粒的秘法。那些精细的版画里，工匠的脸在炉火映照下，有种庙堂文章从未记载过的光芒。
“胡编修，愣着作甚？”总纂官的声音从身后传来，“这些杂书，按规制焚毁便是。”
胡长寿合上书目册，袖中的拳头悄悄握紧。当夜，他做了一件足以掉脑袋的事——将《天工开物》的残本用油纸包好，藏进了府邸后院的石榴树下。
变故来得比霜降还快。三日后，有匿名揭帖直呈御前，称胡长寿私藏禁书、妄议朝政。乾隆爷正在兴文字狱的关口，朱笔只轻轻一勾，胡长寿便从正六品编修，成了发配宁古塔的罪囚。
押解出京那日，只有一人来送——吴情，国子监的算学教习，因钻研西洋钟表机械，同样被同僚视为异类。两人在城门外的茶棚对坐，吴情从怀中取出一册手抄本，封面上正是《天工开物》四字。
“你那原本埋着也好。”吴情压低声音，“这三年来，我每晚抄录一页，竟也成了册。”
胡长寿的镣铐哗啦作响。他接过那册犹带体温的手抄本，忽然笑了：“吴兄，你说这书里记载的农法，在关外黑土上，能种出怎样的庄稼？”
宁古塔的雪，是能埋人的。胡长寿被安置在屯垦营，每日开荒伐木。他把《天工开物》的“乃粒”篇背得烂熟，春分那天，偷偷按书中“区田法”，将营田划成棋盘状的小格，深挖施肥。佐领见了嗤笑：“罪囚倒摆起棋局来了！”
直到秋收，笑话的人才哑了口。胡长寿那三亩“棋局田”，穗头沉得压弯了秸秆，亩产比旁人多出一倍半。消息传到吴情耳中时，他刚因在国子监讲授“不当之学”被革职，索性变卖家产，一路北上寻到宁古塔。
两个戴罪之人在冰天雪地里，围着火炉重绘《天工开物》的图谱。吴情用炭笔在桦树皮上勾勒水车齿轮，胡长寿则用烧黑的树枝，在冻土上计算着“燔石”篇中提及的煤炭开采量。他们不知道，千里之外的京城，有位王爷正盯着关外屯垦的账册——胡长寿营田的惊人产量，成了账目上一个刺眼的数字。
乾隆四十年春，王爷的门客带着一队亲兵来到宁古塔。他们不要胡长寿的命，只要那本能点土成金的“奇书”。搜查一无所获，那册手抄本早已被拆成散页，分藏在二十户垦民的炕席底下。
王爷的怒火化为一纸诉状：胡长寿、吴情私习妖术、蛊惑边民、意图不轨。斩立决的批文送达那日，屯垦营的农户们做了一件让佐领目瞪口呆的事——他们用身体围成一道墙，把两个书生推上了唯一那艘前往朝鲜贸易的货船。
船在黄海遇上风暴，漂了七天七夜，最后搁浅在长崎港外的礁石滩。胡长寿醒来时，发现自己躺在铺着榻榻米的屋子里，一个穿吴服的老人正用生硬的汉语问他：“你怀中那些浸湿的图纸，画的是什么？”
老人叫平贺源内，是日本兰学家，一生痴迷搜集海外知识。胡长寿展开那些被海水泡得字迹模糊的《天工开物》散页时，老人的眼睛亮了起来。他召来弟子，在油灯下连夜临摹：那些提花机的构造、那些灌钢法的工序、那些“舟车”篇里记载的沙船图样……
胡长寿在长崎住了下来。他学会了日语，在平贺家的私塾里，对着满屋町人和武士，讲解书页上那些来自故国的技艺。有时讲到“粹精”篇的谷物加工，他会突然停顿，想起宁古塔的麦浪；有时绘制“锤锻”篇的铁器图谱，吴情用炭笔画图的样子会浮现在眼前——那位老友在逃亡途中为引开追兵，故意朝反方向跑去，从此再无音讯。
最让日本匠人惊叹的是“丹青”篇。胡长寿凭记忆还原了朱砂、石青的制备法，京都的绘师们如获至宝。一位老绘师跪坐在他面前，郑重问道：“胡桑，写出这本书的国度，为何要抛弃它？”
胡长寿望向西边的大海。潮声阵阵，像极了宁古塔的风雪声。他最终没有回答。
平成三年，东京国立博物馆的库房里，一位中国学者轻轻展开一卷《天工开物》日本抄本。跋文是胡长寿用晚年颤抖的笔迹写的：“此书漂流东瀛三十载，今得以刊行。遥念故土，不知可有一册存焉？乾隆五十八年正月，于长崎。”
学者翻到最后一页，在泛黄的纸背，发现了两行从未被著录的小字，墨色极淡，似用泪水磨墨写成：
“吴兄，稻又熟了。海这边的穗，和宁古塔的一样沉。”
窗外，东京正在下雨。雨丝斜斜地打在玻璃上，像极了那些跨越山海、终于找到纸张安身的墨痕。那本被称为“十七世纪中国科技百科全书”的奇书，在自己的故乡被焚毁、被遗忘，却在一衣带水的异邦，催开了江户时代的工艺之花。而那个问题——一个文明为何会抛弃自己的智慧——依然漂在海上，随着潮汐，一次次拍打着历史的岸。