林超贤新作《恶煞》立项，关注海外连环杀手案
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# 《恶煞》：迷雾中的警徽
国家电影局2025年9月公示的备案名单中，林超贤编剧的新作《恶煞》格外引人注目。这不仅仅是一个名字，更是一段即将展开的海外华人警察故事，一场关于正义、成长与迷雾的叙事。

## 异国街头的警笛声
故事发生在海外某国，一个华人社区密集却暗流涌动的城市。连环谋杀案如同瘟疫般蔓延，报纸头条每天都被新的受害者占据，社交媒体上恐慌与质疑交织。在这舆论压力几乎实体化的氛围中，一支特殊的刑侦小队默默行动着。
付诚，这支小队的领队，一个在异国警界摸爬滚打二十年的华人干探。他的眼角刻着常年熬夜的细纹，手里总夹着一支快要燃尽的香烟。他带领的队员个个经验老到，像一台精密却磨损的机器，在罪案丛林中艰难运转。
## 新旧交织的齿轮
警校优异毕业生小吉的到来，打破了小队沉闷的平衡。她带着满腹理论、清澈眼神和一丝不易察觉的骄傲，踏入这个被现实磨砺得粗糙的世界。付诚第一次见到她时，只是淡淡点头，继续研究案发现场照片——又一个被以诡异仪式杀害的受害者。
“现场太干净了，干净得不自然。”小吉在第一次案情分析会上发言，声音里带着学术性的确凿。
老队员阿坤嗤笑一声：“小姑娘，真正的现场从来不是教科书。”
付诚抬手制止了可能的争吵，目光却在小吉脸上停留了一秒。他看到了十年前的自己。
## 迷宫中的线索
案件错综复杂得令人窒息。受害者之间似乎毫无关联：有华人餐馆老板、本地大学教师、货运公司职员，甚至一名退休外交官。唯一的共同点是每个人左手腕上都刻有一个奇怪的符号——像是一只抽象的眼睛。
小吉整夜整夜地研究这些符号，咖啡杯在她桌上排成了队。她发现这些符号与当地一个几乎被遗忘的民间传说有关：恶煞，一种游走于法律与道德边缘的私刑执行者，专惩“法律无法制裁之人”。
“我们追捕的可能是自以为是的正义使者。”小吉在凌晨四点的办公室里对付诚说。
付诚看着窗外渐亮的天色：“正义一旦戴上面具，就成了另一种恶。”
## 迷雾渐散时
随着调查深入，小队发现每个受害者都隐藏着不为人知的秘密——那些从未被起诉的罪行。餐馆老板长期勒索非法移民，大学教师学术造假毁掉学生前途，货运公司走私违禁品，退休外交官则涉及一桩被掩盖的丑闻。
小吉陷入了更深的困惑：如果受害者本就是罪人，那么凶手是在执行某种扭曲的正义吗？她的黑白分明的世界观开始出现裂痕。
付诚却在这时发现了关键线索：所有受害者的秘密，都指向同一个本地政客。而这位政客，正是推动削减警力预算、施压尽快结案的人。
## 警徽的重量
“我们追查的不仅是连环杀手，”付诚在最后一次行动前对小吉说，“更是这个系统本身的病灶。”
小吉握紧了配枪，她终于明白付诚眼中常年不散的疲惫从何而来——那是对抗无形之恶的倦怠，是在体制缝隙中寻找真相的艰难。
行动之夜，雨下得很大。小队突袭了政客的郊外别墅，却发现他们来晚了一步。政客已倒在书房，左手腕上刻着那只眼睛符号。书桌上留着一张字条：“当法律成为恶人的盾牌，恶煞便是最后的刀刃。”
案子结了，却又没结。真凶依然逍遥，而小吉再也回不到从前那个非黑即白的世界。她站在警局天台，看着这座城市的霓虹，付诚递给她一杯咖啡。
“欢迎来到真实世界。”他说。
小吉接过咖啡，苦涩在舌尖蔓延。她终于理解了这份工作的重量——不仅要对抗明显的恶，更要在灰色地带守护那一点点光。
《恶煞》的故事至此拉开序幕，而银幕之外，我们看到的不仅是一部刑侦片，更是一面映照正义复杂性的镜子。在善恶边缘，警徽不只象征权力，更承载着在迷雾中寻找方向的承诺。