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# 用武之地
2025年12月31日，跨年夜。

当城市上空烟花绽放时，我坐在IMAX影院的中央，看着银幕上炸开的不是庆祝的焰火，而是真实的炮弹。宁浩监制、申奥执导的《用武之地》在跨年档上映，这个选择本身就像一句无声的质问——当我们在温暖的影院里迎接新年时，世界的另一些角落正在发生什么？
影片开场没有音乐，只有风声。肖央饰演的驻外记者马笑站在战乱地区的断壁残垣前，镜头缓慢推进，直到他的瞳孔中映出远方升起的黑烟。申奥导演用IMAX特制拍摄的画面多出了26%的内容，这多出的部分不是美景，而是更完整的残酷——废墟边缘蜷缩的身影，墙上弹孔组成的诡异图案，一只在瓦砾中寻找食物的手。

齐溪饰演的志愿医生潘文佳第一次出现时，正在用简陋的器械为一个当地孩子取出腿中的弹片。没有麻醉，孩子的哭声被爆炸声掩盖。这个长镜头持续了整整三分钟，没有剪辑，没有音乐，只有颤抖的手、流血的伤口和额头上滚落的汗珠。影院里有人开始小声啜泣。
绑架发生在一个看似平常的午后。马笑、潘文佳和其他几名同胞乘坐的车辆被截停时，他们刚为一家当地医院送完药品。恐怖分子的动作熟练得令人窒息——三十秒，五个人被拖下车，蒙上眼睛，塞进另一辆车。没有英雄式的反抗，只有普通人最真实的恐惧：颤抖、无声的流泪、因过度紧张而失禁。
“每个人，五百万美元。”任达华饰演的组织头目第一次露面时，正在擦拭一把手枪。他的普通话带着奇怪的口音，每个字都像子弹一样射出来：“不要以为你们的国家会救你们。在这里，人命只换钱。”
影片最震撼之处在于它对“自救”的刻画。没有超级英雄式的绝地反击，只有普通人在极端环境下的微小挣扎。郑恺饰演的工程师偷偷用捡到的铁丝尝试开锁；潘文佳利用医学知识判断守卫的健康状况，寻找弱点；马笑则用记者本能观察、记忆每一条通道、每一个守卫的换岗时间。
申奥和许渌洋的剧本在这些细节上展现出了惊人的真实感。根据片尾字幕，这些情节都改编自真实人质幸存者的经历。当马笑在黑暗中用指甲在墙上刻下正字记录天数时，我邻座的观众握紧了拳头。
视觉上，《用武之地》毫不回避战乱的残酷。炸弹在市场中爆炸的镜头，采用特殊拍摄技术让碎片仿佛飞出银幕；一场枪决戏的长镜头，没有切走，没有模糊处理，只有生命的突然终结和随之而来的死寂。这些画面具有强烈的感官冲击，但从不显得剥削——每一次暴力呈现都在推动叙事，都在回答“为什么必须离开这个地方”。
影片的高潮不是枪战，而是一场静默的逃亡。在积累了足够情报后，人质们利用一次守卫交接的漏洞，开始了他们的计划。没有音乐加持，只有脚步声、呼吸声和远处隐约的爆炸声。IMAX画面在这里发挥了最大效用——宽阔的视野让我们同时看到逃亡者的路径、追赶者的方向，以及背景中持续燃烧的城市。
当马笑和潘文佳终于穿越边境线，看到联合国维和部队的蓝色头盔时，他们没有拥抱，没有欢呼，只是瘫倒在地，望着天空。最后一个镜头缓缓拉远，从他们的脸上升到战乱地区的全景，再上升到地球的轮廓，最后融入星空。字幕浮现：“谨以此片，献给所有渴望和平的人。”
灯光亮起时，影院里一片寂静。没有人立即起身，没有人说话。跨年夜的欢乐氛围在影厅外隐约可闻，但在这里，我们刚刚经历了一场关于生存、人性和和平的沉重拷问。
《用武之地》不是一部让人“享受”的电影，它是一部需要承受的作品。坏猴子、上狮文化、裕野传媒这三家出品公司选择在跨年档推出这样一部影片，本身就是一种态度——在辞旧迎新的时刻，我们不仅需要欢乐，也需要记住世界的另一面，需要思考自己作为普通人的“用武之地”究竟在何处。
走出影院时，新年钟声刚好响起。烟花在夜空中绽放，但我眼中仍残留着银幕上的火光。两种火焰，一种庆祝生存，一种象征毁灭。在这个分裂的世界里，《用武之地》像一面镜子，让我们看到自己的幸运，也看到自己肩上的责任——对和平的责任，对同类的责任，对真相的责任。
这部电影将在2025年的最后一天留下印记，不是作为娱乐，而是作为提醒：当我们安全地坐在影院里时，有些人正用尽全部力气，只为活到下一个日出。