以虚浮平凡为特点的美剧《基地》：欺世盗名快速消费品
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《基地》是伊塔利亚导演李奥纳多·基亚尼耶霍（Leonardo Giagniello）编剧并执导的一部电视剧。该剧是根据科幻作家阿萨莫夫（Isaac Asimov）的《基地三部曲》改编而来的。
故事始于一个名为哈里·谢顿的角色，他是一位聪明而狡猾的人，被人们奉为信仰的对象。一些移民基地的人们意识到哈里·谢顿是个老狐狸，为了反抗被控制的命运，主人公塞佛·哈定决定独自驾船出发，寻找解决之道。经过138年的冬眠，哈定终于醒来，遇到了与他同龄的母亲盖尔·多尼克。至此，第一季剧集完结。

尽管这部剧一直受到批评，却并不冤枉。它借用了原作小说中的一些角色名字，但电视剧《基地》和原作是两个截然不同的世界。它将大量经费用于营造宏大的星际背景，并刻画了人类社会内部的奇观。如果这是一部完全原创的剧集，从科幻史诗的角度看并不难看。然而，作为改编自阿萨莫夫《基地三部曲》的电视剧，必然会涉及原作文本的讨论。《基地》牵涉到了当前科幻改编面临的困境：如何利用新的叙事和剧作观念来重构经典作品，使它们和原作无缝对接，或者超越原作？不能简单地把两者割裂开来。
剧集《基地》的片头画面展示了一座被风化的巨大雕像，这象征着一个时时刻刻提醒人们“人之微小”的世界。盖尔·多尼克的家乡是一个浮在海上的狭小船屋；盖尔初到川陀星，第一眼见到的是皇帝的全息图像；第一批移民抵达基地星时，发现那里悬着一扇巨大的石门；在神庙里，克里昂一世的克隆人和“正午”皇帝都显得微不足道；克里昂帝国的皇宫高耸的墙垣让人感到窒息。在视觉和听觉上，《基地》剧集已经和原小说分道扬镳。
《基地三部曲》是由一系列中短篇小说组成的，时间跨度达到400年。小说中的情境大量借鉴了二战后美国经济腾飞的背景，作者并没有刻意构建奇观的世界。在第一部《基地》中，作者简短地交代了盖尔·多尼克被川陀的繁忙景象震惊的场景，并几乎没有再出现细节描写。小说中的战争场面也被省略。阿萨莫夫在这系列故事中创造的“硬科幻”是通过日常情境中的奇遇来描述遥远的经历。
经济学家克鲁格曼认为，《基地三部曲》用科幻的形式探讨社会学议题，适合从美国历史和政治的角度来研究，而不是局限于科幻小说的范畴。他认为小说中的一些看似奇怪的细节，如飞船跃迁和核能装置，对于故事的主要情节并不重要。
然而，《基地》剧集在大刀阔斧地改编原作小说时，只关注了不重要的细枝末节。整个第一季剧集只涵盖了《心理史学家》和《百科全书学者》两个短篇的情节和时间跨度。编剧团队迎合观众的需求，将主角盖尔·多尼克和塞佛·哈定设定为黑人女性，却回避了原文的核心部分。性别和种族的改变并没有对故事产生实质性的影响，仅仅是在表达立场。剧集试图涉及各种时代议题，如人工智能的自由意志、克隆人的伦理、种族屠杀、恐怖主义等等，但却铺陈了许多冗余的情节。
总之，阿萨莫夫的《基地三部曲》是他以通俗文体表达对社会变迁、政治与历史进程的思考。他在短篇小说中探讨了思辨的碰撞、不同观念的冲突以及文明进程的漫长历程。被称为“人类文明火种”的基地，在300多年的重复循环中，加速了银河帝国的堕落历程。尽管《基地》剧集通过改编一些细节来迎合观众的口味，但在阿萨莫夫所描绘的世界中，核心的思想和情境仍未得到真正的传达。