威廉·达福携手罗伯特·艾格斯新片《狼人》
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在当代电影导演的谱系中，罗伯特·艾格斯以其对历史细节的执着考究、对氛围营造的精湛掌控以及对人性暗面的深刻挖掘，已然确立了一种独树一帜的作者风格。继其最新作品《诺斯费拉图》于去年底上映并引发广泛讨论之后，这位备受瞩目的导演迅速将目光投向了下一个项目——一部暂定名为《狼人》的新作。这部影片预计将于明年12月25日登陆北美院线，选择在圣诞档期上映，无疑为其潜在的暗黑气质与节日氛围的碰撞埋下了伏笔。
关于《狼人》的已知信息，正逐步勾勒出一幅引人入胜的创作蓝图。影片的故事背景设定在13世纪的英格兰，这一选择本身就预示着艾格斯将继续深耕他所擅长的历史恐怖领域。更为大胆的是，影片的剧本由艾格斯与冰岛诗人、词作家Sjón共同编写，并且将大量使用符合那个时代语言习惯的古英语台词。这一决定无疑会增强影片的历史沉浸感，但也对现代观众的理解构成了挑战。据悉，影片上映时可能会通过某种形式的翻译或注释来辅助观众，这体现了艾格斯在艺术追求与观众接受度之间寻求平衡的考量。在视觉与叙事风格上，根据已有信息推断，《狼人》很可能延续艾格斯在《女巫》和《灯塔》中确立的标志性风格：画面暗淡、氛围阴郁、基调沉重，并伴随着不容忽视的暴力元素，堪称其“暗淡、暴力的古装片”序列的又一力作。

演员阵容方面，目前已确认凭借《海扁王》、《复仇者联盟》系列等作品为观众熟知的亚伦·泰勒-约翰逊将担任主演。此外，围绕莉莉-罗丝·德普的加盟事宜也正处于商谈阶段。一个尤为引人注目的潜在合作是，资深演员威廉·达福正在就参演该片进行洽谈。如果合作最终达成，这将是达福与艾格斯继《灯塔》、《诺斯费拉图》以及未在此详述的其他项目之后的第四次携手。他们在《灯塔》中共同营造的封闭空间内的紧张对峙与精神崩溃的表演，早已成为影迷津津乐道的经典，此番若能在《狼人》中再度合作，无疑会极大提升影迷的期待值。
要深入理解艾格斯的新作《狼人》，有必要回顾他刚刚面世的作品《诺斯费拉图》。这部已于去年底上映的影片，拥有一个星光熠熠的阵容：莉莉-罗丝·德普、尼古拉斯·霍尔特、亚伦·泰勒-约翰逊、艾玛·科林、威廉·达福，以及饰演核心角色——吸血鬼伯爵Orlok的比尔·斯卡斯加德。影片故事背景设定在19世纪的德国，讲述了一位年轻女子与一位来自特兰西瓦尼亚的古老吸血鬼之间充满迷恋与恐怖色彩的关系。尽管影片题材属于经典的哥特恐怖，但其画面风格并非一味追求黑暗。根据摄影师的确切信息，影片采用了彩色摄影，并致力于呈现一种19世纪浪漫主义绘画般的视觉质感，这或许意味着影片在恐怖之外，还兼具某种颓废而华丽的美学追求。
《诺斯费拉图》在影史上拥有厚重的根基。其源头可追溯至1922年由F.W.茂瑙执导的那部极具开创性的德国表现主义黑白默片。原版《诺斯费拉图》虽未经授权改编自布拉姆·斯托克的小说《德古拉》，却以其独特的影像语言——如扭曲的阴影、怪异的角度和令人不寒而栗的伯爵造型——成为了早期恐怖电影的里程碑。此后，德国新电影运动的巨匠沃纳·赫尔佐格在1979年进行了极具个人风格的翻拍，由演技癫狂的克劳斯·金斯基饰演吸血鬼，赋予了故事一种存在主义式的荒凉与执念。因此，艾格斯版本的《诺斯费拉图》实际上是站在了两位巨人的肩膀之上，其创作既是对经典的致敬，也必然融入了当代视角与他个人化的作者印记。
从《诺斯费拉图》到《狼人》，可以观察到罗伯特·艾格斯创作脉络的某种延续与演变。他持续地对欧洲历史中的民间传说、神话与超自然元素保持着浓厚兴趣，并善于利用特定的历史时期作为容器，来承载他关于信仰、孤独、疯狂与人性边界的探索。无论是19世纪德国的浪漫主义恐怖，还是13世纪英格兰的狼人传说，都被他转化为审视人类内心恐惧与欲望的棱镜。演员阵容上的潜在重叠，如亚伦·泰勒-约翰逊、莉莉-罗丝·德普以及可能的威廉·达福，也暗示了艾格斯正在形成一个相对稳定且默契的创作团队。
综合来看，罗伯特·艾格斯的新片《狼人》项目，不仅是一次对经典怪物类型的再度涉足，更是在其作者导演道路上的稳步推进。它承袭了前作《诺斯费拉图》所积累的关注度与制作经验，并有望进一步深化其独特的电影美学——将严谨的历史考据、富有挑战性的语言实验与压抑恐怖的氛围融为一体。当观众还在回味《诺斯费拉图》中那个源自19世纪德国的古老吸血鬼所带来的惊悚时，艾格斯已经准备好将我们带入另一个时空，去体验13世纪英格兰荒野中，可能更为原始、暴烈且充满悲剧色彩的狼人传说。这两部作品，一旧一新，一吸血鬼一狼人，共同构成了艾格斯对欧洲哥特恐怖传统进行当代重塑的宏大叙事中的关键章节。