《逐玉》开播：婚后爱情甜与苦的交织！
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## 碎玉白
这《逐玉》，未播时便已是声浪不小。双平台联播的声势，加上“先婚后爱”这被演烂了的旧梗竟被许诺“全新诠释”，都吊足了人的胃口。直到那画轴在眼前徐徐展开，你才恍然，它要讲的，远不止是一段才子佳人的风流佳话。那“玉”，是男女主角名中各嵌的一块玉，更是那“玉碎不改其白”的千古魂魄。

故事是从一场算计好的婚姻开始的。屠户之女樊长玉，与落魄侯爷谢征，一纸婚约，本是一场各取所需的权宜之计。一个是为生计所迫，坚韧如竹的市井女子；一个是身负沉冤，隐忍脆弱的贵胄之后。田曦薇演的长玉，真好。那劲装之下的身姿是利落的，操刀的手是稳的，眼神里有山野的泼辣与生命的元气。可她被那俊朗却疏冷的“夫君”无意间触到指尖时，颊上飞起的红晕，又是女儿家最本真的羞赧。张凌赫的谢征，则将那份“落魄”里的贵气与脆弱，拿捏得恰到好处。他看你时，眼神是探询的，带着侯门公子的审度与戒备，可偶尔一闪而过的迷茫，又像寒潭里投入的一颗小石子，漾开圈圈惹人怜的涟漪。这般两个人，从互相试探的屋檐下起步，那情感的张力，便已拉得满满的了。
然而，若这戏只囿于闺阁庭院的耳鬓厮磨，便也落了俗套。它的筋骨，正在于将这缕情丝，密密地织入家国天下的锦绣与烽烟里。于是我们看到，长玉不只是谢征查案的一个缘起，她更是他数次危难时，仗着那一身不凡的身手，劈开黑暗的一道雪亮刀光。那灵感源于秦良玉的设定，并非虚言。她不是攀援的菟丝花，她是能与君并肩而立的木棉。而谢征，在这位屠户女的映照下，那层蒙蔽双眼的贵族偏见，也如旧墙皮般，一片片剥落。他始知，那庙堂之高所依恃的，原是这些“引车卖浆者流”的铮铮铁骨。这情感的升华，不在花前月下，而在生死相托与道义相知之间。

这般厚重的情义，需得一幅同样考究的画卷来承载。剧中的服化道，便是一曲无声的雅乐。缂丝的繁复，柿漆的古朴，不只是材料的堆砌，更是时代肌理的复活。樊长玉劲装上的细致暗纹，是她性格里藏着的缜密；谢征官服上的“花树对鸟纹”，是他身份与内心世界的无声言说。最妙的是田曦薇那绒花发髻，俨然从《簪花仕女图》中走出的唐人风韵，张凌赫的玉带钩，那古法玉雕的温润，正配他“如玉”的君子之名。剧组辗转多地，搭建起的一景一物，将那历史的风烟与人情的温度，一并烘托得淋漓尽致。
于是，所有的线索——女性的成长、家国的情怀、战场的金戈、朝堂的暗涌——都被导演曾庆杰巧妙地收束于一处。有刘琳、李建义这般老戏骨坐镇，更如定海神针，让这出戏的质地，沉实而温润。
戏至尾声，那“契约”的冰冷字句，早已被滚烫的鲜血与誓言融化。他们从利益的联盟，真正成了灵魂的伴侣，是爱人，更是战友。这《逐玉》，逐的或许并非是完璧无瑕的圆满，而是在时代洪流的冲刷与摔打下，那份“宁为玉碎，不为瓦全”的坚守。玉虽碎，其白不改；人虽微，其志不夺。这，才是这出戏真正要唱给我们听的，一曲穿越时空的、关于风骨与爱情的慷慨长歌。